5完全に有効なクリストファー・ノーランの映画批評

警告-すべてのクリストファー・ノーラン映画のネタバレ！

クリストファー・ノーランは、新世紀の最も影響力のある監督の一人であると言っても過言ではありません。 2000年のインディーズのカルトヒットのメメントから、2000年代半ばのダークナイト三部作によるバットマンの再想像、インセプションや彼の最新リリースであるインターステラーのようなオリジナルのSF作品まで、ノーランの映画は謎めいた監督自身としての文化的論点。

ツァイトガイストのその卓越性は、男と彼の方法を取り巻く謎と組み合わさって、ノーランを映画ファンの間でほぼ神話の地位に押し上げました。彼の名前が付けられたプロジェクトに対する好奇心と興奮は自動的に保証され、彼の作品（またはテクニック）に対する批判はほぼ無理なレベルの競合で満たすことができます。

しかし、ある種の賞賛の下に映画製作者がいないのと同じように、映画製作者は批評以上のものではありません。インターステラーへのますます分裂的な反応が日ごとにやってくるので、クリス・ノーランが彼の映画制作アプローチに（おそらく）欠陥がある方法について、そしてこの非常に有能で知的な映画製作のオーティーが立つことができる場所について本当の会話をする時です前進するために

これらは完全に有効な 5つのクリストファーノーラン映画批評です - そして、これらは映画製作者に対する私たちの批判だけではないことに注意してください。彼らは、批評家やカジュアルな視聴者から、彼の映画制作のキャリアの中で繰り返し聞いた批評です。そして、5つのポイントすべてがインターステラーに対する批判的な反応に反映されているように見えるので、これはそれらをすべてまとめる適切な時期でした。

5.彼の結末は意味よりも多くの理論を刺激する

見て、映画（および一般的なストーリー）は（ある程度）解釈に対して開かれていることを意図しています。ストーリーを表示する方法は1つもありません。最高のストーリーは、私たちにちょっとしたことを教えてくれる一方で、新しい思考を刺激する傾向があります。残念ながら、クリス・ノーランの映画は必ずしも両方を行うとは限りません。

ジョセフ・ゴードン・レビットのジョン・ブレイクがダークナイト・ライジングのバットマン祭壇に上がるのを見るのは楽しかった。または、インセプションの終了時にその回転するコマを見つめ、点滅せずに。そして、私は個人的にメメントの脳をねじるフィナーレで大学のクラスのレッスンを教えました（非線形物語の例として）。クリス・ノーランの映画が人々に深い（または少なくとも混乱させる）アイデアを熟考させると言うのは控えめな表現です。しかし、その深い熟考のどこかで、ノーラン映画の実際の主な物語または主題の推力が、頭の切れた概念や理論と同じようにまったく共鳴しないことが、顕著なパターンになります。

人々はインセプションがすべての夢であるという野生の理論を書いていましたが、コブ（レオディカプリオ）の回転トーテムがその瞬間に重要ではないと理解した人はほとんどいませんでした：彼は再び彼の子供に会えてうれしく、もはや彼のトーテムを気にしませんでした-すなわち、彼はもはや「現実」が何であるかを気にしませんでした。キャラクターは彼の意味の場所を見つけました、そして、それは彼が受け入れる準備ができていた現実でした-ノーラン自身によって最終的に承認された正確な解釈。

Interstellar Ending Explained記事では、ファンが形而上学理論にもう1つのインセプションスタイルの降下を加えているのをすでに見ていますが、愛と人間の好奇心に関する実際の物語は再び遠い後付けです。ノーランで最も有名な映画であるダークナイトでさえ、多くの視聴者が家にいない最終セクションがありました。今日まで、かなりの割合のファンが、映画ではそのセクションがヒロイズムと悪役の間の薄い障壁に関する主題の線を結び付けているという事実にもかかわらず、ハーベイ・デント/ツーフェイスのフィナーレがカットされるべきだと主張しています。

各ノーラン映画を分析し、すべての場合にこれが比較的真実であることがわかります。実際の個人的な人間の物語は、大きなミステリーが明らかにするか、または頭が痛い哲学的な尊敬の下で失われます。そして、理由は、ポイント#4と#3に関係しているかもしれません。

4.彼はギミックとしてミステリーを使用します

ツイストエンディングはストーリーテリングでは新しいことではありません（キャッチフレーズとしても使用しています-#twistending）。1999年頃、シックスセンスやファイトクラブのような映画が急速に登場したとき、映画ファンはそのアイデアに満足しましたなんらかの驚きやミステリーを提供しなければならない映画のほとんど。

クリストファー・ノーランは、伝統的なひねりを加えた形で、または彼の映画制作のそれぞれについて秘密のほぼ黒人レベルであるかどうかにかかわらず、「大きな公開」のアイデアから確かに利益を得た映画製作者です。しかし、彼のキャリアのこの時点で、ノーランの批評家にとって、これらの謎の霧が何よりも仕掛けのように見えることを指摘することは公平になりました。

カーニバルでの昔ながらの幽霊屋敷やフリークショーツアーのようなものです。テントの中にあるものの謎は、入場料を支払った後に実際のショーがいかに粗末なのかを発見するだけで、顧客を魅了します。。それはノーラン映画の品質に対する明確な過小評価です（旅はほとんど常に着手する価値があります）が、彼の最後のいくつかの映画では、第3幕の公開が物語から外れた無関係の手足であるように感じ始めています。

ダークナイトライジングは、世界で最悪の秘密を保持していました（タリアアルグールが来るのを見なかったのは誰ですか？）、そして実際に映画の本体で、それについて事前に知らなかったとしても、明らかにする時間はほとんどありませんミランダ・テイトが死ぬ前に私たちはほとんどミランダ・テイトの暗黒面を知ることができないので、物語に影響を与えます。おそらく他のノーラン映画よりも秘密に覆われているインターステラーでは、謎と実際の物語に直面してほとんど問題を明らかにせず、それらの多くは間違いなく来ることを見ることができます。（正直に言うと、未来のクーパーが過去に娘の「幽霊」であることが判明したときに本当にショックを受けたのは何人ですか？）

非常に秘密であり、最終結果に失望する人は少なくありません。

映画は視聴者にとってミステリーであるべきだと主張するのは公平です-旅がどうなるかについて、彼らが新鮮で、スポイリングされないようにするべきだという意味で。ノーランの場合、しかし、ミステリーと暴露が、M。ナイトシャマランと同じように、ギミックな松葉杖になっているようです。私たちは皆、その男のキャリアの状態を今すぐ知っているので、おそらく、ノーランはストーリーとキャラクターにもっと重点を置き、私たちを喜ばせるかもしれない/しないかもしれない秘密にはもっと重点を置くべきです。