「出エジプト記：神と王」レビュー

Exodus：Gods and Kingsは、ハリウッドの攻撃的な金持ちではなく、Exodusストーリーの特に独創的な改訂版でもありません。

出エジプト記：神と王は、ヘブライ語聖書の重要な出来事に基づいて、モーセの物語を剣とサンダルの叙事詩として再考します。大画面版では、モーゼス（クリスチャンベール）とプリンセスラムセス（ジョエルエッジャートン）が一緒に「兄弟」として育ち、最終的にファラオの軍隊の将軍として並んで戦います。ラムセスはエジプトの王位に相続人であるとはいえ、セティ1世王（ジョントゥルトゥロ）は定期的にモーゼを打ち明け、エジプトの最もデリケートな任務を彼に信頼し、ラムセスの苦いと不安を助長します。

腐敗した副王（ベンメンデルゾーン）に立ち向かうためのピトムへの旅で、モーゼは「モイシェ」はヘブライ語で生まれたがエジプト人を殺したと主張する地元の奴隷に会います（殺人を防ぐため）。その後まもなく、モーゼスの真の遺産の噂がラムセス国王（現在）の宮廷に届きました。彼の不安によって強められた新しいファラオは、しぶしぶエジプト王国から幼少期の友人を追い出します-砂漠での不確かな死に彼を運命づけます。

モーセはなんとか生き残りますが、謙虚な羊飼いとして何年も追放された後、彼はエジプトと奴隷にされたヘブライ人の間の紛争に引き戻されました。神がモーセに現れ、ヘブライ人を助けるように要求するとき、元エジプトの将軍は、彼の最も困難な挑戦に取り組まなければなりません。

監督のリドリー・スコットは、ダレン・アロノフスキーのノア物語の分裂的な再想像の半年後を追って、有名な聖書物語（チャールトン・ヘストン映画は言うまでもありません）の彼自身の適応を発表しています。スコットのエクソダス映画はアロノフスキーのノアの物語ほど多くの自由を取りませんが、映画にはまだ古典的な聖書の段階的なレクリエーションを見たい映画愛好家にとって問題のない多くの変更が含まれています映画の物語。反対に、アロノフスキーの映画のキャラクターとしてノアを容赦なく探検した視聴者は、スコットのモーゼスの描写が層状または野心的なほど静かではないと感じるかもしれません。その結果、エクソダスは無害な中間の地に着陸します-その主人公、鋭い視覚、および聖書の試金石のいくつかの興味深い適応の有能な探求を備えた興奮する時代の叙事詩

監督は以前の剣やサンダルの物語から多くを借用し、モーセとラムセスの関係に多くの馴染みのある要素を貼り付けます（たとえば、敵を武器に変えた兄弟）-つまり、視聴者の極端な端にいる視聴者（綿密な適応や抜本的な再考）は、スコットが出エジプト記の出来事に対してあまりにも多くの、または十分な自由をとらなかったことを発見するかもしれません。この映画はカジュアルな視聴者にとっては楽しいものですが、示されているように、敏感な教会愛好家は多くの「それはそうではなかった」変更に備える必要があります-一方、非宗教的な映画愛好家も神と王は期待を和らげるべきです特に新鮮な素材や前衛的な素材の再イメージが特徴です。

幅広い映画視聴者の物語を合理化するいくつかの議論の余地のある調整を除けば、出エジプト記：神々と王の物語は、主にヘブライ語聖書の基本的なメッセージとテーマに沿っていますが、モーセの個人的な疑問と恐怖にさらに重点を置いていますエジプト人を罰するための神の暴力的な十字軍の。スコットは、モーゼスを盲目的に命令に従うのではなく、タスク（およびそれを達成する手段）にuntしている男として描いています。そのために、出エジプト記：神々と王は、視覚的な逮捕によって定義されているだけでなく、関連する信仰の感動的な物語でもあります（世界は常に完全に白黒ではありません）。

そのために、映画製作者は彼の主役が平らな似顔絵ではなく、ファラオでさえ邪悪な奴隷運転王ではなく、欠陥のある支配者として位置づけられるように注意しています。実際、モーゼスの「兄弟」から衝動的で反抗的な独裁者へのラムセスの関連性のある変換は、コアドラマを類似の映画と区別するのに役立ちます-視聴者がモーゼの葛藤した感情を簡単に識別する必要がある範囲で、彼は神の役割を果たしますエジプトの人々に対する復end。

ベールは主役に適しており、モーゼを鋭いが敏感なリーダーとして、また有能な戦闘機として描いています。スコットはキャラクターのバックストーリー（特に戦闘で強化された戦士の部分）の無料ライセンスを取得しますが、エジプトの将軍としての彼の人生と神のための良心的なツールとの並置は、聖書ストーリーの中心的なアイデアを成功裏に強化する一方で、第一幕のエキサイティングな疫病前の作品。同様に、監督がコーカサス人の俳優で中東の文化を白塗りすることを選択したにもかかわらず、エッジャートンはラムセスとして強力なパフォーマンスを発揮し、モーセに対する王の複雑な感情を最大限に活用します（父親の影で支配するという課題も）。ヘブライ語の聖書は、神がファラオの心を固めていることを述べていますが、ラムセスを取り巻く悲劇、そして彼が時間の経過とともにどれほど正確に崩壊するかは、映画のより効果的な弧の一つです。

とはいえ、一流の演技才能からの貢献にもかかわらず、すべてのサイドキャラクターは1音のアウトラインに縮小されます。アーロン・ポールとシガニー・ウィーバーのキャラクター、それぞれジョシュアとクイーン・トゥヤは特に未発達です-ベン・キングスレーは敬unなヘブライ人、修道女としてもう少し余裕があります。 Exodus：Gods and Kingsの劇場版が150分の実行時間を備えていることを考えると、Scottは最終的にはより完全なバージョン（ジョシュアとトゥヤがそのような有名な名前での描写を正当化するのに十分なスクリーン時間を割り当てられたバージョン）をリリースできましたが、映画を短くし、興行のためにモーゼとラムセスに焦点を絞りました。最終的に、Gods and Kingsはこれらのサポートプレーヤーを肉付けすることなく動作しますが、いくつかのスレッドは不織のままになっています-または単にプロットを進める以上のことを行うには曖昧すぎます。

出エジプト記：神と王は2Dと3Dの両方の劇場でプレイしていますが、プレミアム料金が価値があるかどうかは視聴者次第です。この映画には視覚的に素晴らしいシーンが数多くありますが、何よりもスコットのエクソダス映画はまだ単純なドラマです。つまり、人間のキャラクターに主眼が置かれています。エジプトの都市を一掃するショットは3Dイマージョンを利用しますが、映画の半分（ペストがヒットすると）になって初めて、視聴者は本格的なスケールとエフェクトの動作を実際に見ることができます。

Exodus：Gods and Kingsは、ハリウッドの攻撃的な金持ちではなく、Exodusストーリーの特に独創的な改訂版でもありません。代わりに、スコットは、カジュアルな映画鑑賞にふさわしい、アクション、ドラマ、神学的反minatingのおいしいミックスを提供しました。それでも、視聴者がこの剣を（スタッフではなく）モーゼを使って議論している間、スコットは主な目的に成功しています-良くも悪くも、神、信仰、家族、そして彼の義務と格闘する男としてモーゼを描く。