Get Downシリーズのプレミアは活気があり、乱雑で、野心的な野望があります

[これは、Get Downシリーズのプレミアのレビューです。ネタバレがあります。]

2016年は、音楽を中心に設定されたテレビドラマにとって、業界、クリエイティブな側面、またはその中間の不平等な年でした。 HBOのヴァイナルは、ハリケーンのようにマーティンスコセッシ監督のプレミアで吹き飛ばされましたが、監督の努力の強風はすぐに別の9つのエピソードに取って代わり、地球に到達する前にぬるぬるしたバーガのようにぶら下がり、蒸発しました。一方、ShowtimeのRoadiesは、バンドのクロスカントリーツアー機能を作成するための舞台裏の家族のダイナミクスを独り言で大々的に検討することで、Mad Menからキャラクター全体を持ち上げるわけではないという点で、あまり旅をしていませんでした。どちらのシリーズもほとんどの批評家に特に受け入れられていなかったし、評価（およびその後のビニールの更新後のキャンセル）は、音楽を作る魔法が超越的な毎週の視聴体験にまだ変換されていないことを示唆している。

Netflixが、1970年代後半のヒップホップの誕生に対する活気に満ちた、生き生きとした、そしてしばしば非常に贅沢な外観であるThe Get Downをドロップすると、変化するように設定されています。主に子供の頃の友人であるディスコスターのミリーン（ヘリゼンF.グアルディオラ）に恋をしている若い「ワードスミス」であるエゼキエル（ジャスティススミス）の目を通して、このシリーズは彼と彼の従者であるララー（スカイラン）に続きますBrooks）、Boo-Boo（Tremaine Brown Jr.）、およびグラフィティアーティストのMarcus 'Dizzie' Kipling（Jaden Smith）は、彼のこれまでのアイドル、認識されていない創造性の強力な新しいアウトレットを発見しました。その発見の一部は、意欲的なDJシャオリンファンタスティック（ドープスターシャメイクムーアが演じる）との偶然の出会いと、エゼキエルへの愛のショットとファンタスティックの道を学ぶ機会を意味する希少なレコードをめぐる短い論争を通してです。 Grandmaster Flash（Mamoudou Athie）の指導の下でのターンテーブル。

多くの場合、遅延して法外に高価な生産の結果（シリーズは、1億2000万ドルの値札で発表されてから2年半ぶりに始まります）Get DownはLuhrmannが監督する90分のエピソードとして始まります。 70年代後半にサウスブロンクスに住んでいる黒人とラテン系の若者たちという、ありそうもない一連のキャラクターと設定に、彼が忠実に豪華な光景を好むので、監督のトレードマークである衝動的な装飾がすべて展示されています。このような詳細は、F。スコットフィッツジェラルドの「グレートギャツビー」の監督の金色の適応とはかけ離れていますが、テーマの要素の多くは同じままです。

本質的に、「ゲットダウン」は、レオナルドディカプリオ主演の監督の時代錯誤的で緑色のスクリーンビジョンよりも、アメリカンドリームのさらに強力な蒸留である可能性があります。ここのルールマンのキャラクターは、外側の自治区に住んでいる恵まれない十代の若者たちです。つまり、エゼキエルの最終的な上昇に対するシリーズのアプローチ（1996年に不必要なオープニングシーケンスセットによって確認された）は、彼の最新の努力から失われた野心的な特異性を提供します。しかし、同時に、成功の確認が非常に早い段階で一部のステークのストーリーを取り上げ、エゼキエルとシャオリンファンタスティックへの視聴者の投資を、主に前者への影響に焦点を当てたものに再分配し、まだ対処する時間を見つけますエゼキエルは再びミレンとの恋愛に夢中になります。

初演はシリーズを物語の数学の領域に押し込むと脅していますが、ジミー・スミッツが地元の開発者フランシスコ「パパ・フエルテ」クルスとして、ジャンカルロ・エスポジトがミリーンの圧倒的な父ラモン・クルス牧師として接線物語の方法で十分に提供する広大な支持キャストエピソードの特大のランタイムを埋めるための開発。ナイトクラブで働く少林寺のサブプロットにも同じことが当てはまります。ナイトクラブでシリーズに最も近いものを紹介する「フライギャングスター」キャデラックで、ヤヒヤアブドゥルメイティーン2彼はすぐに画面上で最も磁気の人格になります。一方、キプリング兄弟の父親としてのミスター・ロボット（以前）のロン・セファス・ジョーンズ、エゼキエルの叔母のボーイフレンドとしてのアメリカ人のブランドンJ. Dirden、英語教師のミズ・グリーンとしてのヨランダ・ロスは、シリーズが常に豊富であることを保証します周辺でさえ、素晴らしい俳優がそれを成し遂げています。

このシリーズはいつでも溢れかえって溢れかえります。監督の過剰な傾向を考えると、The Get Downが初期の段階であってもそれをやりすぎていることを理解するのは驚くことではありません。ラテン系コミュニティのために手頃な価格の住宅を建設するパパフエルテの計画、スターの夢と10代の反乱の明らかな行為に対する彼の兄弟の手すり、そしてラテン系ギャングとナイトクラブでキャデラックと彼の母親が率いる麻薬ビジネスの間の芝生戦争の間、最初の90分間で非常に多くのことが行われているため、Get Downがワードスミスの善意を証明しようとするエゼキエルの努力に固執しなかった場合、潜在的なストーリーラインの海に漂う可能性があります。つまり、ショーは最初のエピソードの大部分で散らばっており、ラップの誕生に関するシリーズでは、最初の90分間で驚くほどほとんど、またはそのヒントがありません。これは、別の長編映画監督がシリアライズされたテレビに注意を向け、映画とテレビの違いがいくつかのユニークな課題をどのように提示するかについてのよくある質問を提起します。

この例では、ラーマンがストリーミングジャイアントのオリジナルプログラムをテレビシリーズよりも8から13時間の映画に変えるNetflixの過激な時計モデルに夢中になることが期待されていたかもしれません。しかし、Get Downがプレミアから12のエピソードのうち最初の6つ（2017年に後半になる予定）に移行すると、シリーズはエピソードゲームをプレイする意欲を示します。過剰なシリアル化からの移行は、後の分割払いに、より小さく、より消化しやすいストーリーラインに集中する機会を与えるだけではありません。初演の終わりにエゼキエルのマイクを落とすことは、エピソード2がその直後に取り上げられた場合よりも、長編オープナーにとってはるかに満足のいく結論になります。

ショーが成長し、中心人物、その近所、社会経済的状況だけでなく、シリーズ自体のうぬぼれとの関係を探求する余地がまだ十分にあります。 The Get Downを見ると、シリーズがコア要素に焦点を合わせていないように感じることがあります。前述の1996年のフラッシュフォワードにこれを正当化する理由が少しありますが、同時に、ルルマンはグランドマスターフラッシュと若い俳優たちの素晴らしいアンサンブルで、このワイルドな新シリーズの中心に活気に満ちた住み込みの環境を作り上げました。彼の方法を疑うのは難しいです。

最終的に、Get Downは時々混乱するかもしれませんが、それはいくつかの深刻な野心を持つ混乱です。このシリーズのように面白いことをしたいときに、混seriesとしてシリーズを非難するのは難しいです。

Get Downエピソード1〜6は、Netflixで完全に入手できます。