彼は最初ではなかったかもしれませんが、興行収入に関しては、DCコミックスの大きな青いボーイスカウトは常にThe Dark Knightの後部座席にいるようです。 もちろん、それはバットマンのバージョンを大画面に届けることが保証された成功であることを意味するものではありません（ジョージ・クルーニーにとってはあまりにも明白なことです）。 しかし、それは過去のことであり、ザック・スナイダーのデビューとスター・ベン・アフレックのバットマンVスーパーマン：ドーン・オブ・ジャスティスでの「ブルース・ウェイン」のおかげで、まったく新しいバットマンの時代が到来しました。
この役でのアフレックの最初のキャスティングは、ワンライナー、短気なパンチライン、さらには主流の否定論者でさえ満たされましたが、何か特別なものにつながる可能性があると感じました。 ドーン・オブ・ジャスティスは批評家に勝ちませんでしたが、アフレックは欠点としてめったにめったに出ませんでした。 しかし、コミックファン、バットマンファン、または映画ファンだけが並んで、ザック・スナイダーのすべての欠点を分析し、議論しているので、仕事が何をしたかを議論する機会がすり抜けたかもしれません。
私たちの意見では、すべての大騒ぎと誇張の中で、ファンは映画が劇場にヒットする前に認識されていなかった1つの成果を見落としているようです-そして世界が気付かずに達成できると信じていた人はさらに少ないでしょう。 アフレックがカウルの下にあり、キャストとクルー全員が彼の後ろにいるので、私たちはどのようにザック・スナイダーがついにバットマン・ライトを手に入れたかについて話し始めました。
ブルース・ウェインの物語ほどよく知られているスーパーヒーロー（または架空のキャラクターさえ）起源の物語が存在しない可能性があります。 正直なところ、平均的な西洋人にブルース・ウェインの物語がどのように始まったかを尋ねると、彼らは基本的なプロットの要約を得る可能性が高いです：裕福な子供の両親が彼の前で銃で撃たれ（落下する真珠を手がかりに）、少年を生涯の使命に送ります同じ悲劇が他人に起こらないようにしてください。
その理由は、そのシーンが非常に使い果たされているためです。初期の反応は（スタッフの間でも）古いバットマンのキャストを希望の原因とみなしました。なぜなら、起源は再訪する必要がないからです。 もちろん、それは映画のオープニングタイトルシーケンスとしてでした（「ダークナイトリターンズ」からフランクミラーのバージョンを完全に再現していますが）。 しかし、映画が終了するまでに、その包含の理由は明確です：ザック・スナイダーは、以前の多くの映画製作者が彼らの物語のためにねじれ、微調整、または完全に書き直されたもの（および漫画本のソース資料のろわれる）。
シーンのように簡単です-結局のところ、そのような犯罪を目撃すると若い男の子を永遠に傷つけるとは信じられませんでした-しかし、それは漫画本のメディアの最も象徴的なヒーローの1つの基礎を築いたにもかかわらず、ほぼすべての実写バットマンの首謀者は、出来事の真実を変えたり、根本的に変えるのに適していると考えています。 ティムバートンのバットマン（1989）ほど尊敬（または画期的）なコミック本の映画はほとんどなく、「スーパーヒーロー」映画が暗い努力をすることができ、またそうあるべきである最初の概念実証の1つを提供します。 そして、頑固な漫画ファンを彼の側に引き寄せたものの一部として、シーンが含まれていました-彼の両親の死の場所を尊重するブルースの習慣もそうでした。
しかし、きちんとした、周期的な物語を伝えるために、引き金を引いたガンマンは、彼の変身の何年も前に、実際にジョーカー（ジャック・ニコルソン）であることが明らかにされました。 ブルースに両親の正義を見つける機会を与えることに成功し、ジョーカーの死はまた感情的な閉鎖をもたらしました。 しかし、その過程で、それはバットマンの起源の核となる物語と意味を完全に覆しました。
トーマスとマーサ・ウェインの死はまだランダムだったかもしれませんが、それはもはや無意味ではありませんでした：キラーはいつかゴッサムを脅かすために上昇し、彼が孤児にした少年は彼を止めるためにそこにいたでしょう。 再び、英雄的な物語-しかし、そこに着くためにいくつかの深刻な変化を受けた。 バットマンの存在の根本的な理由を根本的に変えるためにファンがバートンに集まる前に（彼らは間違いなく今日のオンラインファンコミュニティに公開された映画だったので）、彼はそのような修正をするように誘惑される唯一の人ではありません。
より最近では、ゴッサムのクリエイターであるブルーノ・ヘラーがこのアイデアを引き継ぎ、以前は完全にランダムだった殺人事件を広大で陰鬱で手の込んだ陰謀に変え、ゴッサムの上層部のムーバーとシェーカーからトーマスとマーサ・ウェインを排除しました。 FOX TVシリーズは、ブルースがケープとカウルを着用するのを見るのにまだ何年もかかりますが、それをあなたが望むものと呼びます-代替バージョンおよび/またはケープ付きクルセイダーのバックストーリーの再想像-しかし、それはクリエーターボブケインに大きな変化をもたらしていますビルフィンガーのオリジナルキャラクター（言うまでもなく、数え切れないほどの絶賛されたコミック作家の作品）。
それは、ヘラーやバートンが愛するキャラクターを冒blすることで非難することではありません。それは理解するのも難しくないからです：確立された主流の映画とテレビの視聴者にとって、意味のないシーンで2人の重要なキャラクターを殺し、トリガーは…まあ、無意味だ。 それに反応して、彼らはそれに意味を注入する必要性を感じています。 問題は、行為の無意味さは一種のポイントです。
クリストファー・ノーラン監督と作家デイビッド・S・ゴイヤーは、ダークナイト三部作のブルースの中心舞台に与えられた感情的な傷跡を付けるために出発したので、同じくらい知っていました。 コミックの連続性のように、バットマンビギンズでは、強盗/低レベルの犯罪者であるジョーチルが、ポケットに入れたお金を探してウェインを死に追いやった男でした。 聴衆に送られたメッセージは、ブルースが理解するために来たものと同じでした：それは彼自身の両親を殺し、「善良な人々が何もしなかったとき」に繁栄を許した犯罪そのものでした。
ファンは頭に釘を打ったことでノーランを賞賛するために並んでいます-そして、伝説のバットマン作家は彼が起源を正しく持っていることに同意します-しかし、深遠かどうかにかかわらず、犯罪は仮面のスーパーヴィランよりも戦いが難しい敵です。 しかし、それはバットマンが表現するようになった全体のアイデアです：彼の戦争-弱者を食い物にする者との戦争-終わることはありません。
現代の映画ファンのほとんどに当てはまります。世界中を見渡せば、周囲の人を嫌い、傷つけ、殺す人が常にいることを示しているからです。 そして、ダークナイトでなされた主張にもかかわらず、ハーベイ・デントのような白人のナイトでさえ、犯罪を打つことはできないと言われています（ブルースが彼の英雄的な引退を得る前に、ダークナイト・ライジングで家に追い込まれたポイント）。
ノーランとザック・スナイダーは、犯罪が未確認のままであることに同意しているようですが、バットマンの始まりは…ブルース・ウェインが組織犯罪を始めたことから、三部作はすぐに彼が古代の秘密結社を発見し、戦うのを見ましたあなたがそれについて考えるとき、彼の両親の死を本当に非難します-そして、普通ではない犯罪者であり、その存在自体がブルースが始めたエスカレーションでした…そして同じ秘密社会のさらに見知らぬメンバー。 だから、ブルースを孤児にした悪が「犯罪」だったとしても、それは彼が本当に成人期に戦うものではありません。
この時点で、いわばザック・スナイダーとベン・アフレックがアリーナに入ります。 聴衆がバットマンVスーパーマンでブルース・ウェインと出会う頃には、明確に述べられていないとしても、犯罪者とその作戦（彼の紹介の場合、人身売買）は20年間彼の手口であったことが暗示されています。 彼は勝ちましたか？ 明らかにそうではありません、彼が戦うための犯罪がまだあるので（超強力な神々の出現で、彼はさらに極端な手段に行くことを強制します）。
ブルースは、超強力なエイリアンであり、遺伝子操作されたモンスターであるクリプトナイトの到着により、同様に高騰した紛争に巻き込まれたと主張することができます。 しかし、ゴッサムでの悪と犯罪の潮流に立ち向かうために費やされた人生は、アルフレッドを味方にして、彼の性格全体を形作るために使われます。 彼の世界観を覆い隠すのは毎日の闇の誘惑であり、世界を終わらせる脅威や陰謀ではありません。
何よりも、ブルース・ウェインの以前のテイクとの類似点は、キャラクターの本当のコミックの起源がこのバージョンを知らせるために示されているときに脇に投げ込まれます-彼がスーパーマン（および聴衆）に彼を駆動することを明らかにするとポイントが明確になります。 ブルースは、ジョナサンとマーサケントが人生でスーパーマンに英雄になることを教えたと主張して（カンザスの農民の言葉の概念で）、両親が彼を死で教えた教訓を説明しました。 「世界はあなたがそれを強制する場合にのみ意味があります。」
Burton、Bale、またはその他のバットマンに関する以前の見解に留意してください。 傷跡や荷物にもかかわらず、本質的に善良な人であり、正しいことをしようとしたキャラクター。 それは明らかな定義ですが、最愛のまたは称賛された「バットマン」の物語と幾分対立しています。 忠実な聴衆のおかげで、彼の夜を費やして人を半分まで死に至らしめる人は、まさに「善人」ではないことを認めることができる物語。 それが金色のヒーローであるスーパーマンに対する彼の反対をとても面白く、通常は一致させているが、「バットマン：ハッシュ」の著者ジェフ・ローブの言葉で、 「深く、クラークは本質的に良い人だ…」深く、私は違います。」
ブルースの洞察力-クリプトナイトで弱体化したスーパーマンを石柱で揺らすことで届けられた-観客は彼の世界観を見ることができます。 ブルースの心、世界、そしてその中の人々は混乱しているのです。 スーパーマンは光の中で生きているかもしれませんが、バットマンは灰色に住んでいます。そこでは「善行」と「善と悪」の違いは無意味です。カオスと秩序だけがあります。
戦いは、ブルースが無実の人を殺している、または行き過ぎていることに気づいて終わるかもしれませんが、スーパーマンに対して手を握っても、世界に強いられた意味は変わりません。 悪意を変えることができる人、神の到来は彼を殺すための武器をもたらします、そして、人または外国人、それは神でさえ出血することを証明する彼の「遺産」です。 彼はヒーローではなく、実際に彼を主張していません（明らかに、彼がゴッサムに来て行った他のすべての人と同じように、悪役になる前にヒーローを殺そうとします）。
そして、ここでは、ザック・スナイダーとベン・アフレックのバットマンの中心にある一見シンプルな真実に到達します。まったく理由。」 その結果、多くの作家や監督が後に帰したいと思っているという目的や意味がなく、言葉で表せない不可逆的な痛みと喪失が生じました。 2人の罪のない人が殺され、世界はいつものように続いた。 唯一の本当の理由は…まったくありませんでした。
漫画に合わせて、幸福、野心、個人的な希望や夢の概念は、ブルースの無邪気さとともに失われ、目的のみに置き換えられました。 ブルースは彼の人生を英雄的ではなく、復に捧げました-いいえ、バランス。 バットマンとして、彼は彼に与えられたのと同じ痛みを他の人に与えます。 しかし、彼の痛みが意味のない混ofで生まれた場合、ブルースはそれに値する人だけを傷つけます-彼は「秩序」の概念に最も近いものを得ることができます。
前の映画のバットマンとは異なり、観客とブルース自身は、スーパーマンがバットマンが直面する運命にあった敵ではないこと、または彼が「正しいことをする」という幻想を持っていることを完全に認識しています。 それどころか、彼は無実のエイリアンを殺していることを受け入れているようですが、秩序を維持するためにそうしています。 このエイリアンの到着が世界をこれまでのところ制御不能にした後、彼の死だけが現状に戻ります。
彼がクリプトナイトの槍をスーパーマンの胸に植えることに成功したならば、視聴者は彼が彼の岬を切って、彼の勝利を楽しんだと本当に信じていますか？ 1つ確かなことは、世界の半分のように見えたものが、救世主を殺したことで彼を憎んでいたことです。 しかし、その後、バットマンは星や人類の位置に目を向けません…彼は強姦犯や殺人者の骨を壊すのに忙しすぎます。
実際、ブルースが新しいミッション（他のメタヒューマンヒーローを集めること）を受け入れたことを真のヒーローと呼ぶことすら困難です。 彼が「スーパーマンを人生で失敗させた」、そして彼を死で失敗させないという彼の言葉は、惑星規模での彼の新しい混乱の感覚に単純に語りかけるかもしれない。 coの中。 彼は、道徳的に善ではなく、必要なことをしており、災害と死の連鎖全体の背後にいると告白した後、死刑判決を与えるためにレックス・ルトールの刑務所に向かう時間を無駄にしませんおそらくスーパーマンとワンダーウーマンの彼への影響をさらに詳しく説明しています）。
それはバットマンがやることだからです。必要なことであり、自分自身へのコストや彼の長年の無実を心配することではありません。 結果は真のアンチヒーローです。 率直に言って、悪役の行動をしている男…それは、彼が邪悪な者を罰するからこそ、私たちは彼を「ヒーロー」と呼んでいます。
それはバットマンです。 そして、それはまさにスナイダーとアフレックが私たちに与えたものです。
