「レフトオーバー」は、信仰に基づいたシリーズではありませんが、多くの場合、多くの場合、世界で答えと意味を探し求めている機関に関係する、物語の信仰と組織化された宗教への近接人口の98％のどちらかが多くなくなったため、信仰に隣接していると分類できました。 これらの名残の大部分については、世界はすでに終わりを迎えており、何百万人もの人々が一瞬で消滅したのはなぜか、どうすればよいのか疑問に思っています。 続く科学的証拠はほとんどなく、突然の出発として知られる出来事が積み重なって以来、信念の必要性は高いままです。 クリストファー・エクルストンのマット・ジャミソンがシリーズで指摘しているように、出発の理由や目的があったこと、消えた人はより良い場所にいるという確信、そしてそれは二度と起こらないという確信素晴らしい最終シーズンのプレミアでは、宗教は数7の周りに起こっている重要な何かの例でいっぱいです。
だから、残り物は信仰に基づいたシリーズではありません。 その代わりに、ショーの基盤となったトム・ペロッタの小説のように、信仰と宗教は一種の枠組みとして存在し、キャラクターがその日の怪しい7年記念日を準備する際に、文脈と動機付けの両方を与えます世界は永遠に変わりました。 興味深いことに、シリーズは最後の8エピソードを開始し、テレビ史上最高の2年生シーズンの1つから幕を開けるので、信仰の概念はThe Leftovers自体に広がり、どのように満足のいく結論に達するのかという疑問があります。 それは部分的にはその物語の状況によるものであり、また部分的にはその共同創造者でありショーランナーであるデイモン・リンデロフの信任状によるものです。
その功績（そして作家の安心は間違いない）に対して、The Leftoversは同様に食欲をそそる、一見すると答えられない質問がその核心にあるにもかかわらず、やりがいのある結末をもたらすことができるという信念は、ショーの事実によるところが大きいどんな種類の確固たる解決に向かうミステリーとしても、今も今もそうではありません。 リンデロフ、ペロッタ、およびHBOは、シーズン2でのクレド「Let the mystery be」の採用により、オープニングクレジットで使用される新しい改善された音楽を思い起こさせるフレーズとして、多かれ少なかれ発表されました。 ミステリーを突っ込まないことは、一方では解放されますが、他方では、The Leftoversを挑戦的な場所に置きます。 それは出発の概念に近いように物語を飛ばさなければならないものであり、決定的な答えに着陸せずにイベントの7年記念日に来ているかどうかを示しています-さらに悪いことに、観客にそれを考える理由を与えます。
答えを期待している視聴者がいることは間違いないでしょうし、おそらく、出発が何であるか、なぜそれが起こったのかについての閉鎖の欠如であるかもしれないことに失望する視聴者もいるでしょう。 しかし、The Leftoversに目を向けた人にとっては、まず、キャラクターが経験したようなトラウマ的な出来事に対する複雑な感情と心理的反応の巧みな、時には悲惨なナビゲーション、そして第二に、それらのキャラクターがどれほどよく描かれ、行動したかについて-ジャスティン・セロー、キャリー・クーン、レジーナ・キング、ケビン・キャロル、エイミー・ブレンマン、前述のエクレストンの傑出したパフォーマンスのおかげで、最終シーズンは、答えの約束よりも価値のある何かに向けて物語と視聴者を忠実に操ります。
シーズン1の機会に、そしてシーズン2の規則性を高めたように、最終シーズンは、キャラクターにレーザーフォーカスを適用することでストーリーテリングに成功します。 エピソードに基づいて視点をケビンからノラ、マット、そしてスコットグレンのケビンガーベイシニアにシフトすることで、The Leftoversにはさまざまな個性とさまざまなトーンが与えられます。 その一部は、キャラクターの感情的な複雑さと、彼らがいる状況に対する反応の色調の違いによるものであり、その一部は、ショーが物語自体の巨大さに対してこれらの要素のバランスをうまく取っているためです。
シーズン2で発見されたように、適切なバランスをとることの大きな部分は、ショーにユーモアを注入し、奇妙な必要があるときにそれを奇妙にすることです。 （ケヴィンを死後のホテルに送り、最初にパティを暗殺し、それから煉獄から抜け出すのはかなり奇妙だ。）これらの要素を導入することは、シーズン1の極端な悲しみに効果的に引き戻され、キャラクターとストーリーに余地を与えた呼吸して動き回る。 確かに憂鬱の底流があります-特にショーの感情的なコアの不可欠な部分となったマックス・リヒターの美しく感情的なスコアに存在し、それなしではシリーズが成功したとは考えにくいです-しかし、巨大で潜在的に壊滅的な瞬間です、シーズン2フィナーレのイベントの後にジャルデン（別名ミラクル、テキサス）とギルティレムナントに何が起こったのかという質問に答えるもののように、顔に岩のように上陸しません。
ショーの自由感への上昇は、第3シーズンが物語をオーストラリアに移すのにどれだけの時間を費やし、途中で小さな謎を立てるかにも表れています。 それは、ケビンがメシアニックな人物であるというマットの信念、またはノアの物語に対するケビン・シニアの執着と、大洪水が近づいているという彼の信念にあります。 しかし、それはリンデロフと他の作家が一見捨てられたように見える一回限りのスレッドを拾い、それらに新しい人生を与えることに専念しているときにもありますストーリーテリングの観点。 シリーズが信念のシステム（任意のシステム）の継続的な検索に関する複雑で主題的に豊かな物語を構築するので、それはシーズン全体のほとんどを運ぶ感覚です-批評家は最終シーズンの8つのエピソードの最初の7つを与えられました何もできない場合に閉鎖を望んでいます。
シリーズは典型的な閉鎖の感覚に向かっていないかもしれませんが、初演はいくつかのストーリーラインをもたらします-いくつかはまだ迫り、その他はおそらく忘れられていました-完全に確実に終わりに。 シーズン2の壮大な先史時代の紹介の足跡をたどるオープニングシーケンスに続いて、The Leftoversの音楽的な手がかりのように見えるこのシリーズは、メグ、イーヴィー、そして何が起こったのかを迅速かつ決定的に終わらせますGRがソドムとゴモラに変えた後、ジャルデンに。 暴動を扇動するフリンジグループを抹殺する他のショーやドローンストライクはオフに思えますが、ここでは世界がどれほど変化し、ルールブックがどれほど広範囲に書き直されたかを適切に思い出させます。
マイケル・ガストンの犬を撃っているディーンの予期しない復帰、犬が最高レベルで政府に侵入しているという彼の理論、およびケビンを殺そうとしている間に彼の最終的な死についても同じことが言えます。 それは期待された終わりではなく、物語が続くために必要なものでさえありません。 代わりに、シリーズがこれが終わりであり、デイモン・リンデロフとトム・ペロッタが、仮名で海外に住んでいる高齢のノラの終わりのように、キャラクターに何らかの方法で結論をもたらすことをどれだけ知っているかを指します最終シーズンには、観客が単純にさせなければならないかもしれないさらに多くの謎が含まれることを示唆しています。
レフトオーバーシーズン3は、日曜日の夜9時からHBOで放映されます。
写真：ベン・キング/ HBO
