猿レビューの惑星のための戦争

猿の惑星のための戦争は、シーザーの旅の結論を満足させるものであり、魅力的な独立した大予算の大ヒット体験です。

猿の惑星の夜明けの出来事の2年後、シーザー（アンディ・セルキス）と彼の仲間の猿はサンフランシスコ近くの森の奥深くに追いやられました。高度な知性を持つサルたちは、猿を人類の生存に対する差し迫った脅威とみなしている神秘的で非常に効果的な軍人である大佐（ウーディハレルソン）によって狩られていることに気づきました。シーザーは当初、両国間の和平合意を仲介しようとしますが、大佐とその部下が類人猿に壊滅的な攻撃を仕掛けると、すべてが変わります。シーザーと格闘し、復darkへの暗い欲求を受け入れます。

その後、他の類人猿は古い家から遠く離れた安全な場所を見つけるために出発しましたが、シーザーは代わりにモーリス（カリン・コノバル）のような長年の同盟者を伴って大佐を狩りに行きます。途中で、シーザーと彼の同盟者は謎の人間の少女（アミアミラー）-類人猿が持ち寄る-と彼自身を「悪い猿」（スティーブザーン）と呼ぶチンパンジーと道を渡ります。彼の部隊は向かった。シーザーはすぐに、彼の最大の挑戦に直面していることに気づきます。しかし、復hereを求めるだけでなく、ここにはるかに多くの危険があることが明らかになると。

猿の惑星のための戦争は、猿のシーザーの物語を価値ある終わりにもたらすことを意図して、猿の惑星の夜明け監督マット・リーブスが再び舵を取るために戻ってくるのを見ます。猿の惑星の再起動/前編3部作の第3章-2011年に猿の惑星の台頭から始まり、夜明けまで続いた-は、最初の惑星の状態の道をさらに開くことを目的としています。猿のフィルム（1968年にリリースされた）、点を完全に接続するための緊張なし。それ以前のドーンのように、戦争はこれらの点で成功し、その過程でソウルフルなフランチャイズ映画を配信します。猿の惑星のための戦争は、シーザーの旅の結論を満足させるものであり、魅力的な独立した大予算の大ヒット体験です。

監督の観点から、リーブスは猿の惑星のための戦争での彼の努力とドーンでの彼の仕事をいくつかの点で一致させます。戦争は、これまでに大画面に配置された最も写実的なモーションキャプチャキャラクターの一部を誇ることに加えて、映画監督のマイケルセレシン（Reevesとのコラボレーションも好んだ）夜明けに）。映画の音、静寂、マイケルジャッキノによる別の優れたスコアの正確な使用-ドーンの彼のスコアのように、猿の最初の惑星からの音楽への先祖返りであるもの-不吉な気質と劇的なストーリーテリングアプローチをさらに増幅します。同時に、戦争は決して抑圧的または過度に悲惨ではありません。全体に軽やかさと優しさの瞬間がありますが（詳細は後で説明します）、戦争はひどい紛争の時代の生き残りの物語です。フルメタルジャケットやクワイ川の橋などの有名な戦争映画への映画のうなずきは、その理由から、テーマにより適切です。

リーブスと彼の夜明けの共作者マーク・ボンバックによってスクリプト化された猿の惑星のための戦争は、そのランタイムの最初の3分の2のスローバーン物語として展開し、その後、第三幕のクライマックスで最高潮に達しますより多くのアクション満載で、文字通り爆発的です）、高オクタンのスペクタクルよりも、親密でキャラクターに焦点を当てた瞬間を依然として好んでいます。戦争のプロットスレッドはすべて、映画のより大きな社会政治的テーマおよび/またはストーリーとキャラクターアークのいずれかを前進させるのに役立ちます。同様に、戦争にはいくつかのプロットビートがありますが、それらは過度に電信的または派生的な性質のものであり、リーブスとボンバックがドーンのために組み立てたものほど強固ではない包括的な物語をもたらします。ただし、全体として、戦争は（他の特定のフランチャイズ映画とは異なり）自己完結型の物語としても、猿の財産の継続としても機能する堅牢なプロット構造を持っています。戦争は、前の2つの猿の映画で最も重要な出来事をすばやく要約することから始まることを考えると、このシリーズがどこにあるのか（および/またはどこに向かっているのか）のより深い知識を欠いている新参者は、引き続き戦争を見て楽しむことができるはずです。

シーザーとしてのアンディ・セルキスは、再び猿の惑星のための戦争の物語の鼓動の中心として機能します。この映画は、セルキスにシーザーのキャラクターの暗い側面（猿の惑星の夜明けからの彼の弧の上に構築する）を探る機会を与えます。彼の攪拌モーションキャプチャーパフォーマンスは、ウェタデジタルの恒星のコンピューター生成画像によって再び支援されました。戦争の運動帽演劇アンサンブルはあらゆる点で強力であり、カリン・コノバルは再び慈善的でありながら味付けされたオランウータンのモーリスとして際立っています。ここではシーザーの親友と良心の両方を務めるキャラクターです。ここにいる非人間の新参者の中で、スティーブン・ザーンは簡単に「バッド・エイプ」のようなシーンを盗みます。大佐が率いる人間兵士に仕えるゴリラであるレックスとしてのタイ・オルソンの出番は、比較すると微妙です。ただし、これにより、キャラクターは、より大きな類人猿対人間の対立の道徳的曖昧さにさらに別の興味深いしわを追加することができます。

ウッディ・ハレルソンのザ・コロネルは、人類と人類の対立に対する比較的白黒の見方をしており、猿の惑星の戦争の敵対者というよりも悪役のようになっています-ゲイリー・オールドマンの同様のスチール製の敵対者とは異なり、猿の惑星のハレルソンは、キャラクターが映画に登場する画面上の時間が比較的限られているとしても、ここで彼の役割に素晴らしい脅威と深みの感覚をもたらします。大佐は彼の行動や行動に関しては微妙に欠けています（キャラクターの政治的サブテキストは言うまでもありません）が、それは予想されることです-彼は非常に熱狂的な軍事指導者になった不正なアーキタイプ、ラクルネルクルツ地獄の黙示録。それでも大佐は戦争での目的を果たし、リーダーとしてシーザーを試し、その過程で自分の道徳観に挑戦します。同じことは、Ava宇宙の未来への道を切り開く上で重要な役割を果たし、「Bad Ape」とともに光線を提供するキャラクター（Amiah Millerによる堅実なパフォーマンスによって命を吹き込まれた）Novaにも当てはまります。希望と暗闇の中での光。

猿の惑星のための戦争は、最初の猿の映画とのギャップをさらに埋めるために、猿の惑星の追加の扉を開いたままにしますが、その主な目標は、シーザーの物語と（おそらく）リーブスの時間に関する本を閉じることですこのフランチャイズに取り組んでいます。戦争はこの点で非常に成功しており、芸術的な映画のストーリーテリングとポップコーンエンターテインメントの価値の素晴らしいブレンドを提供しています。最近の夏の大ヒット作に幻滅している映画ファンは、準続編や中空の「映画の世界」のテント柱をきっかけに幻滅している。猿の惑星のための戦争は、あなたが探している解毒剤である。