女性のスーパーヒーロー映画が失敗した理由（今のところ）

ギャルガドットのワンダーウーマンは、肩にたくさん乗っています。ワーナーブラザーズを維持する責任を負うことに加えて」ひろがるDC Extended Universeが生き続けることを望み、待望の映画は、ジャンルだけでなく性別全体の消極的なシンボルとして存在します。スーパーヒーローのフランチャイズが映画産業の基盤である時代には、女性の地位は主にあまりヒーロー的ではありませんでした-最も一般的には中央ヒーローへの愛の関心として。ブラックウィドウのようなかなりのファンベースを持つ女性のスーパーヒーローでさえ、次の10億ドルのヒットを探しているスタジオによって複数の男性主導の映画が青信号になっている間、まだソロプロジェクトにジャンプしていません。

ワンダーウーマンは間違いなくジャンル全体で最も有名で象徴的な女性のスーパーヒーローですが、彼女が自分の映画をリードするのは今までとられていますが、DCの仲間であるスーパーマンとバットマンは大画面で多くの描写を楽しんでいます。ワンダーウーマンが財政的な失望である場合、その失敗は業界全体に波及する恐れがあり、すでに女性を主要なテントポールのプロパティに集中させるのに苦労しています。また、このようなパフォーマンスの低下が、スタジオが女性監督にチャンスを与えようとするスタジオの意欲にどのように影響するかという懸念もあります。 1億ドルを超える予算が与えられた場合）。

男性主導のスーパーヒーローはかなりの成功率を持っていますが、特に現在のジャンルの復活では、ハリウッドが女性のスーパーヒーローや女性主導の漫画本の適応にチャンスを与えたまれな例は、これまでに失望から完全に凶悪なものまでありました。これは、業界で最も野心的な方法で成功し、重要な疑問を提起する特異な現象です。主要なハリウッドのスタジオは、一見シンプルに見えるもので、どうしてそんなに悪いのでしょうか？

女性主導のスーパーヒーロー映画で行われた最初の試みの1つは、1984年のスーパーガールの適応で、主役のヘレン・スレーターが主演しました。この映画は、シリーズの3番目の映画で重大な財政的打撃を受けたスーパーマンフランチャイズのキックスタートのようなものとして意図されていました。キャンプクラシックとして再評価されていますが、ピーターオツールが彼の知恵で酔っ払っているときはいつでも見られるものの、スーパーガールは批判的で商業的なフロップであり、主にその長い実行時間と一貫性のない特性のために批判されました。スーパーガールは、スーパーマンのいとこである以上に彼女を定義することはほとんどなく、映画製作者は、彼女をより象徴的な男性ヒーローに対抗する人物として使用する以外に彼女をどうするべきかを知らなかったようです。スーパーガールの失敗に続き、スーパーマンのフランチャイズの残りは、スーパーマンIV：ザクエストフォーピース、そして全体としてテレビ、コミック、アンダーグラウンドシーンにこだわったジャンルで不格好な終わりを迎えました。

業界を変えたティムバートンのバットマンの成功に続いて、女性が漫画本の適応を取り戻したとき、女性は反ヒーロー型により適していて、当時の主要な漫画本の特性に由来していませんでした。 1995年のタンクガールは、アランマーティンとジェイミーヒューレットによるカルトの終末論的なコミックシリーズに基づいており、翌年のバーブワイヤはダークホースによって公開されたプロパティに基づいていました。どちらの映画も、軽く言うと奇妙です。前者は、遺伝子組み換えされた人間のカンガルー、小児性愛者としてのイギーポップ、そしてセックスクラブ内でのコールポーターのLet's Fall in Loveの大規模な歌唱を伴う疑似パンクアドベンチャーです。一方、バーブワイヤはカサブランカの主演を再想像しています戦争で荒廃した2017年アメリカの真ん中で働いているコルセット付きの賞金稼ぎとしてのパメラ・アンダーソン。これらの映画はどちらも優れておらず、観客と批評家の両方でフロップしましたが、ハリウッドがバットマンの成功を女性主導のプロジェクトのために現実化するのに苦労した方法のいくつかを示しています。

タンクガールとバーブワイヤーは、それぞれの物語の中で明らかにヒーローではありません。彼らはアンチヒーローのアーキタイプとより快適にフィットしますが、それでも簡単なフィットではありません。どちらの映画も主人公の扱い方を本当に知らない：タンクガールはmanで賢いが、ストーリーのトーンと常に対立しているのに対し、バーブワイヤーは厳soleで陰気でありながら大人のおもちゃのように撮影され、カメラが彼女の露出した革の服の上にゆっくりと残っている（腿の高いブーツとプランジネックラインで完了）。

セクシーな服装は自動的に悪いことではありません-それは男性よりも女性に頻繁に発生するようですが、おかしなことに-バーブワイヤの場合、彼女の性的状態を力づける質に変える映画製作者の試みは笑えますベスト。確かに、それは彼女を定義する唯一のものです：実行時間を男性視聴者にとって非常に特殊な形の目の保養として過ごした後、彼女は彼女の「可愛い人」と呼ぶために多くの男性を撃ちます。

ケイトビートンがデザインした「ストロングフィメールキャラクター」トロープ-男性が望むセクシュアリティの概念にまだ適合している、漠然と力を与えている資質を持つ女性を意味する-は、私たちが持っている少数の女性主導のスーパーヒーロー映画にramp延しています。 2005年のAeon Fluxの適応は、このような女性中心のストーリーに関する前述の問題の多くに当てはまりますが、最も著名なスタジオ資金によるジャンルのエレクトラとキャットウーマンは、それらを不快なレベルまで具体化します。

Elektraは、主演女優のJennifer Garnerを浪費する鈍い反ヒーローのストーリーによってほとんど妨げられている、かなりよく撮られた映画です。これは、若い女の子を救おうとする暗殺者の戦いの反ヒーローの物語ですが、その英雄的または悪役的な角度では十分に行きません。 Elektraの真の合併症を探求するのはあまりにも暫定的であり、コミックの魅力的な読書に役立っています。そのすべての欠点について、それは少なくとも女性であるエレクトラによって排他的に定義されていない話です。ストーリーにほとんど変更を加えることなく、男性をこのストーリーに入れ替えることができます（ただし、性別に対する悪役の絶え間ない言及は削除する必要があります）。その失敗は性別に基づいていません。

残念なことに、キャットウーマンは、女性とヒロインがどうあるべきかについての女嫌い的な考えによって定義される無能の大惨事です。バットマンの世界とはまったく関係がないことに加えて、ハレベリー主演のクランカーはゴッサムの最も魅力的なキャラクターの1人を連れて、彼女をひどく服を着たしゃれた機械に変えます。キャットウーマン（または彼女はここで知られているように、忍耐）は、化粧品会社で働いており、悪役のシャロン・ストーンは、使用をやめると女性の顔を崩壊させるフェイスクリームの作成を助けました。

これを発見した後、忍耐は殺され、その後、彼女を猫の力を与える歴史的な猫の贈り物に値すると考えている魔法の猫によって復活しました。缶からマグロを食べて、彼女の顔にキャットニップをこする衝動を含む。彼女は一時的に泥棒になり、一見漫画に彼女をひどく結びつけているように見えますが、そうでなければ彼女の物語は無意味で、鈍く、s辱的に悪いです。それは、可能な限り女性らしく（Harle Berryが露出度の高い革の衣装を着ることを可能にする女性らしさの広い観点で）に一生懸命に働く映画であり、観客自身を気にせずにキャラクターのポイントを完全に見逃します。

キャットウーマンや私たちが議論した他の多くの人たちの仮定は、主な観客は男性なので、彼らの基本的な本能に応えなければならないということです。女性はコミック本に乏しい傾向があります。エレクトラの服装は実際には映画よりもコミックで明らかになっていますが、それは監督がセックス人形のように主要な女性を撮影する言い訳にはなりません。さらに、女性のスーパーヒーローを性的にすることに執着することが、これらの映画が成功するのに苦労した主な理由かもしれません。 53件の異なる研究の2015年のメタ分析では、少なくとも広告に関しては、「セックスが売る」という古い格言は明らかに誤りであり、実際に広告の有効性を低下させる可能性があることがわかりました。

前述のすべての映画は利益を上げることができませんでした。キャットウーマンが10年以上前に劇場をヒットして以来、女性がスーパーヒーロー映画をリードするのを見たことはありません。そうは言っても、アンサンブル映画での女性のスーパーヒーローの存在は増加しました（とてつもなく増分的なペースではありますが）。また、CWのスーパーガールのようなショーの成功により、テレビでも進歩が見られました。キャプテン・マーベルも進行中ですが、監督は発表されておらず、そのプロジェクトはスパイダーマンの別の映画に道を譲るために押し戻されました。 DCは暫定的に、Gothham City Sirensの映画を発表しました。この映画は、ハーレークイン、ポイズンアイビー、キャットウーマンなどの女性が住むチームとともに、自殺分隊が設定したアンチヒーローの型に続きます。表象は増えていますが、女性のスーパーヒーローは、マーベルとDCユニバースのカレンダーで行われている他のすべてのほんの一部を占めています。明らかに、恐怖はまだそこにあります。

これまでに制作された少数の女性主導のスーパーヒーロー映画はすべて失敗しましたが、それぞれが非常に異なる方法で失敗しました。スーパーガールはスーパーマンとの関係をcoast折しようとした退屈な祭りでした。タンクガールは主流の観客には壁を越えすぎていましたが、カルトの観客には十分ではありませんでした。 Barb Wireは、カサブランカのオマージュ以外にアイデンティティを持たず、主人公の定義に苦労しました。エレクトラは複雑な性格を探求するのにあまりにも拘束されています。そしてキャットウーマンは非常にばかげて悪いので、その過ちを単なる判決にとどめることはできません。

監督や作家が強烈な自立した女性の角度を引き出そうと懸命に努力したためにこれらの映画が失敗することもありましたが、他の時には性別は無関係であり、映画はただひどく悪かったです。ひどい映画は起こりますが、男性のヒーロー、彼らのスター、または監督を損なう傾向はありません。バットマンとロビンは古くから不器用ですが、8年後もバットマンビギンズを手に入れました。男性主導の映画の失敗は、他のジャンルを打ち負かす棒としては使用されません。グリーンランタンのフロップがすべての男性主導のスーパーヒーロー映画を終わらせるとは誰も決めませんでした。地獄、それはライアン・レイノルズのスーパーヒーローとしてのキャリアを終わらせることさえしなかったし、そうするべきでもありませんでしたが、ダブルスタンダードが活躍していることは明らかです。

最近のQ&Aで、パティ・ジェンキンスは、ワンダーウーマン映画を作る「本当の挑戦」は、女性の物語は女性にしか関係がなく、男性の物語は普遍的であるという信念に挑戦していると述べた。監督は、リチャード・ドナーのスーパーマンに初めて会ったとき、若いクラーク・ケントに非常に共感していたと説明しました。「私はスーパーマンでした」とジェンキンスは回想します。「私はあの小さな男の子でした。その乗り物とその旅に出ました。」だから、彼女がついにワンダーウーマンの映画を作る機会を得たとき、彼女の目標は、少女と少年が同様に関連できるキャラクターを作成することでした。

「この性差別が前面に出てきて、1918年に足を踏み入れたので、おかしくなりました。そして、それについて偶然のコメントがありますが、私は女性についての映画を作らないことにしました。大好きなワンダーウーマンについての映画を作っています。だれが私にとって素晴らしいスーパーヒーローの一人であるかということで、私は彼女を普遍的なキャラクターのように扱います。より多くのことを開始でき、スタジオはそれを行う自信を持っています。」

女性主導の映画は女性にしかアピールできないという考えは何度も暴かれてきました。ハンガーゲームからバイオハザード、アンダーワールドまで、女性主導のアクションフランチャイズは真剣にお金を稼ぎ、すべての性別の観客を劇場に押し寄せましたが、スカーレットヨハンソンやシャーリーズセロンなどの女優は、オールドスクールアクションとしてキャリアの新しい段階を切り開いていますヒロイン。復活したスターウォーズフランチャイズは、女性主導の映画が10億ドルの成功を収めるという点では、すでに2対2です。これは観客が望むものであることは明らかであり、女性がアメリカの映画ファンの大部分を占めていることを考えると、これらの主要なプロパティでヒロインを提供しない機会を逃したようです。政治はさておき、それは悪いビジネスです。

観客とのワンダーウーマンの成功は、説得力のある中心的キャラクターの作成における成功に大きく依存します。これまでのところ、予告編は元気づけられており、監督とスターはダイアナを魅力的でユニークなものにしているものをよく把握しているようです。それがこれらの高尚な期待を満たさない場合、映画産業では女性が全体として苦しむという本当のリスクがありますが、それはそのような話の終わりではないはずです。私たちは、女性がその日を救うのに十分な時間待っていましたが、一度では十分ではありません。