すべてのスターウォーズ映画、ベストワーストトゥベスト（Rise of Skywalkerを含む）

Star Wars：The Rise of Skywalkerのリリースにより、Skywalkerの物語とフランチャイズの時代全体が終わります。祝うために、最悪から最高まで、すべてのスターウォーズ映画を振り返ります。

スターウォーズとは常に変化しています。架空の連載の最初の1つの映画で、その後、ルークスカイウォーカーのヒーローの旅を明確に定義した3部作で、その後、前編でダースベイダーの悲劇を作りました。そして、今では一人の人や血統を超越したかなり複雑なものになりました。その進化はスカイウォーカー佐賀の全体像を変えるだけでなく、各エントリーが何をするかの意味を深めます：ローグ・ワンはフォースの目覚めの後に来る新しい光を取り入れ、ジェダイの帰還はラスト・ジェダイの後に決して同じではありません。

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しかし、韻を踏む物語や長らくおびえたプロットのスレッドに関するすべての壮大な話については、スターウォーズの核心である映画シリーズを思い出す価値があります。そして、Skywalker Sagaが終わりに近づいたとき（しかし、銀河の物語はまだ始まったばかりです）、12の劇場公開されたスターウォーズ映画すべてを振り返り、ランク付けします。

12.スター・ウォーズ：クローン・ウォーズ（2008）

これは劇場公開を念頭に置いて作成されたものではないため、少し不公平です。スター・ウォーズ：クローン・ウォーズは、ジョージ・ルーカスがデイブ・フィローニのチームが制作しているものに非常に感銘を受け、より多くの視聴者に見せたいと思ったときに、テレビ番組から映画のイベントに移りました。しかし、The Clone Warsシリーズ（および疑似続編Rebels）は新しいスターウォーズキヤノンの基礎となりますが、その初期のシーズンは確かに足を見つけたショーの例でした-それは長編のプレミアで本当に明白です。

簡潔に言えば、これが進化するショーであり、機能を制限することを余儀なくされることを考慮しても、クローン戦争は良い映画ではありません。そのストーリーは、拡張されたテレビパイロットの前提よりもはるかに優れていますが、そのストーリーはパンダーとファンベイトの混合物です。プロットは、ドゥークー伯爵がハットの息子ジャバを誘Republicして共和国を挟み、アナキンと早熟な新しいパダワンアソーカを導いて小さなスライムボールを回復させ、オビ=ワンを古典的な転用サイドクエストで、パドメが女性のジロザハットを調査するというものです。

アニメーションと音声の演技には期待が持てますが、大雑把で、最終的には手に負えないほど愛される側面さえあります。アソーカは最初に紹介されたときは分裂的でしたが、映画だけでも理解できます。

11.スター・ウォーズ：ライズ・オブ・スカイウォーカー（2019）

スターウォーズ：スカイウォーカーの台頭は、ディズニーがルーカスフィルムを購入し、続編の三部作の開発を急いで進めたときに誰もが恐れることです。ジョージ・ルーカスのエピソードの終わりを無視した映画であり、ファンサービスを心から受け入れ、JJエイブラムスのミステリーボックスストーリーテリングを空の結論に導き、とりわけ最終的にはスタジオの委任の犠牲になります。

主要なマーケティングラインは、スターウォーズエピソードIXがスカイウォーカーの物語の終わりであり、確かに（おそらく）終わることですが、ここでの任務はブランド管理です。 The Rise of Skywalkerは、The Last Jediの反発に対する反応であり、Rian Johnsonの天才的なストーリーの決定を何度も調整することを意味するのではなく、キャラクター全体の勢いを2017年のリリースで燃え上がるファンにシフトします。大胆なスワーフとファンサービスはスターウォーズにとって目新しいものではありませんが、ザライズオブスカイウォーカーは非常に大きなペースで動き、すべてが混乱した意図の不安定なエマルジョンになり、設定の悪いツイストと想定される豊富な感情的な瞬間は着陸することはできません。

フランチャイズにふさわしい映画撮影と大部分がシャープなCGIを備えたこの映画には有能な光沢がありますが、編集、ストーリーのギャップ、対話の飛躍により、これは非常に悪い前編の領域にしっかりと置かれています。あまりにも多くの取り扱いミスがあるため、それは避けられません。スターウォーズはかつて単なる映画でしかありませんでしたが、The Rise of Skywalkerは良い映画すらありません。

10.スター・ウォーズエピソードII：クローンの攻撃（2002）

「より良いもの」として長い間知られている、スターウォーズエピソードII：スターウォーズの最悪の実写映画としてのクローンの位置は、現時点ではかなり広く受け入れられています。ここで、ジョージルーカスの映画制作の限界が示されます。彼のストーリーテリングは気が散り、対話には必要な感情が欠けており、CGIへの過度の依存は衰弱を証明しています。

これらすべての問題の中に、実際に機能する側面があります。ユアン・マクレガーは、彼自身の探偵小説の中で若いアレック・ギネスとして歩みを始めます（無防備なジャンゴ・フェットに関係します）、アナキンの暗い瞬間はうまく処理され、最後の戦いはシリーズの最大であり、空虚な勝利。また、VFXのポイントでさえ、キャラクターが緑色のスクリーン付きの廊下を歩いているシーンがたくさんありますが、クローンがすべてCGIの創作であり、アバターの7年前とライアンレイノルズの「デジタル」に関する「論争」の9グリーンランタンの衣装。少なくともその分野では、ルーカスは時代を先取りしたと主張できます。

実際にそれを元に戻し、エピソードIIをこのような独特な映画にしているのは、「より良い映画」と見なされることを切望している映画です。 The Phantom Menaceの実験のいくつかは、より緊密なつながり-Boba Fettの起源-とまだ争われている「クールな」瞬間-結局のところ、Yodaが実際に偉大な戦士であることを示しています。

9.スター・ウォーズエピソードI：怪人の脅威（1999）

スターウォーズエピソードI：ファントムメナスに対するファンの反応は、史上最も期待され、最も失望し、最も落胆した映画であると同時に、ヨーダの「恐怖は怒りに、怒りは憎しみに、憎しみは苦しみにつながります」「格言大。 20年が経ち、その影からスターウォーズが出現し始めたばかりです（そして、有毒な放射性降下物の悲惨な物語が出現しています）。最終的には、大丈夫です。エピソードIは素晴らしいものではなく、深刻な問題がありますが、かなり大胆であり、前編の3部作をほぼすぐに異なるものとしてマークしました。

ルーカスは常にエピソードIを政治的陰謀に根ざし、パルパティーンが上院を操作して、彼の宇宙の最初の起源要素の1つを書き留めることを計画していました。配信では、すべてが少し混乱しており、聴衆がまったく知らないうちに複雑でやや非論理的なルールがねじれています。プロットを推進しているものとの関わりの欠如は、ナブーの王族、クイゴンのアナキンへの関心、そしてジェダイの二分法にかかっています。 The Phantom Menaceがやりたいことの多くは、設計によって難読化されていますが、それでも乾燥しすぎています。

しかし、話はさておき、それは視覚的および内臓的に魅力的です。貿易連盟は驚くべき新しい敵であり、スターウォーズの新旧ナブーへの彼らの侵略は擬人化されています。ポッドレースは独特に錯乱しています。そして、運命の決闘の煮えたぎる強さは突破されていません。ジャージャーは？彼は素晴らしい人ではありませんが、実際に耳のフラップをひねるだけの価値はありません。

8. Solo：A Star Wars Story（2018）

Solo：A Star Wars Storyの開始点ディレクターは、制作中盤、ほぼ全部を再撮影した代替作品、そしてフランチャイズのための最初の興行爆弾を解雇しました。ディズニースターウォーズの乱流作品によってさえ、それは次のレベルです。それで、映画自体がそれを本当に裏切っていないことは、いくらか印象的です。それはハンを探求する有用な起源の物語であり、ハリソン・フォードのテイクを非常に説得力のあるものにした雄鶏の悪口を取り消すことなく、彼をより理解しやすくする。

どちらかといえば、映画の問題は、両方の方法を引っ張るスクリプトです：全体主義政府の下でザラザラした、取り払われた密輸物語になりたいが、それでも毎回、より広い神話に結び付けなければなりません。ランドのジェダイの変装の歴史から、ソロの名前の由来まで、ハンについて知りたくないことはすべて説明されています。ロンハワードがもたらすもの、映画（および多くの点でフランチャイズ）で最もよく見られる最悪の瞬間を本当にアンバランスにします。栄養不足で不明確に意図されたドロイドの権利のサブプロットと、キャノンの物語が終結したにもかかわらず、キャラクターの未来をいじめるふりをする突然のダース・モールのカメオ。

しかし、Kasdansの対立はさておき、Soloはその失敗を少しがっかりさせるほどの価値がありました。アクションはスター・ウォーズにとっても新しいものであり、オールデン・エーレンライヒのパフォーマンスは成熟しており、1977年の帝国テーマの針落ちは決して興奮しません。

7.スター・ウォーズエピソードIII：シスの復ven（2005）

スターウォーズの前編は（ほとんど）上陸を固執します。スターウォーズエピソードIII：シスの復venは、以前の映画を傷つけた創造的な問題の多くをまだ示しています-ユアンマックレガーでさえ、いくつかの木製の配達を超えていません。すべてを一緒に結ぶとき、極端なプロットの利便性があります-しかし、アナキンの崩壊と帝国のチャート上昇、映画は感情的な方法でその約束を果たします。

最後のスターウォーズ映画として作られた、シスの復Reがすべて出ます。オープニングは、ブラバドとの目に見えない冒険に取り掛かる適切な連続アクションであり、それから誘惑と悲劇にスピンオフします。アナキンがジェダイテンプルと上院の間を移動する際の中間の行為は多くの歩行と会話ですが、それは主に彼の役割がどれほど短いかによって攻撃している悪役であるグリーヴァス将軍に対する別のオビ=ワン探偵ミッションによって相殺されます。アナキンが変身すると（そして厄介なウィンドゥ対パルパティーンの戦いと奇妙な電気老化を経て）、以前の映画で確立されたすべてが崩壊し、新しい希望の現状を残して、映画はトップギアに飛び込みます。

エンディングは完全に便利で、15分前のエピローグで前編から必要なものすべてが殺到しますが、それでもこの周期的な最終的な感覚はさらに痛烈です。それは岩だらけの道でしたが、双子の夕日は（ほとんど）価値がありました。

6.スター・ウォーズ：フォースの覚醒（2015）

スター・ウォーズ：フォースの覚醒は、サガの他のエントリーよりもいつでも簡単にデートするつもりでした。それはエピソードVIIだけでなく、前編に続くスターウォーズの適切な復帰であったため、フランチャイズをリハビリするためにあらゆる努力をしなければなりませんでした。わずか4年後に見たThe Force Awakensは、この物語の堅実なエントリーです。しかし当時、それは多くの人の目にサガが続くかどうかの決定的決定者でした。

最後に、JJエイブラムスはおそらくそれをあまりにも安全にプレイしました。核となるギャンビットは、ミステリーボックスのそれによって提供される新鮮な陰謀で、物語を通して元のスターウォーズの感覚を再現することでした。これは、マーケティングの観点からは素晴らしいことです-よく知られていますが、明確な前編のスタンスは不明ですが、映画は開発の面ではあまり提供しません。また、画面外で発生するストーリーの膨大な量を回避することはできません：博覧会（または難読化）の商は高く、ベンソロの転落についての暫定的なエピソードVIIがあったように感じるポイントまでです。

The Force Awakensがネイルするのは、キャラクターです。 Rey、Finn、Kylo Ren、BB-8、そしてそれほどではないがPoeはすぐに肉体化されて冒険に放り込まれ、古いものが新しいと感じます。ハンソロの勢いが止まる可能性のあるエントランスの前にこれらの新しいプレイヤーを紹介するのに40分を費やす決定は、映画の最高の1つであり、細かく編集された第2幕を通してそれをcoast走しますスリリングなクリフハンガー（文字通り）。

5.ローグワン：スターウォーズストーリー（2016）

ローグワン：スターウォーズストーリーは、本質的にスターウォーズエキスパンドユニバースの精神を映画に変換したものです。映画のすぐ隣にある重要な物語を探り（実際、伝説では何度もデススター計画が盗まれたと言われていました）、さまざまな馴染みのある顔（いくつかのフィッティング、いくつかの鈍角）が住み、壮大な想像上の戦いを想像しますコアムービーにあるアイデアを活用します。しかし、残念ながらEUの大部分とは異なり、それは本当に素晴らしいです。

ガレス・エドワーズは、ゴジラに似たスケールで演奏し、A New Hopeの使用済み未来の美学を取り入れながら、より印象的で圧迫感を感じる方法でそれを提示します。キャラクターはノックを取得しますが、それぞれのストーリーは惑星から惑星へとジップし、彼らの死に驚くほどの重みを与えるアークとしてプレイする部分があります。最終的な行為は、ファンが想像できる最も空想的な「最初の勝利」でさえ最高の最高のスターウォーズ攻撃であり、自殺ミッションでボールをフォローし、ベイダーにこれまでにない古典的な瞬間を与え、エレガントに接続します精神体操があまりないオリジナル映画。

ああ、そして再撮影がありましたが、予告編を裏返しに知っているか、映画を熱心に再視聴して奇妙なグリーンスクリーンの隠れた瞬間に気づき、ノックオン効果をチャート化しない限り、あなたは本当に知ることができません。

4.ジェダイの帰還（1983）

ジェダイの帰還がより良い続編と見なされた時代がありました。ケビン・スミスは、ザ・エンパイア・ストライクス・バック・イン・クラークズであると主張したとき、穀物に反対していた。今日、それは明らかにそうではありません。映画の高値がより時代遅れの側面に取って代わることを一般的に受け入れているためです。それにもかかわらず、それはまだほぼ素晴らしいSF映画であり、舞台裏の物語とEwoksは早期腐敗の例として使用することができますが、テイクダウンとして使用するべきではありません。

ジャバシーケンスは、ルークとレイアのレスキューハン-サイドワイプ-かつて見えなかったジャバはナメクジであり、ボバフェットが死ぬ-すぐに欲しいものを提供する適切な開口部であり、帝国のプロットがギアにキックする前に素晴らしいキャラクターセッターとして機能します。そしてそれはなんとフィナーレです。皇帝側のすべてが魅力的であり、ルーク・スカイウォーカー、ダース・ベイダー、フォースにさらに多くの複雑さを注入し、一方、エンダーとのスペースバトルは当時のハイバーを設定しました。レッドウッドの森への難航と安価な旅費は誰の好みにも合わないかもしれませんが、それでも楽しいです（そして、原始人が戦争機械を転倒させることはこれ以上ふさわしくないでしょう）。

ジェダイの帰還は、リリース以来その真の意味をひねり、大きく変えてきました。EUはルークとレイアの兄弟をコアターンの背景にしました。前編は選ばれた者の成就となりました。フォースは目覚め、その最終性を失います。そして今、The Rise of Skywalkerはそれをエンディング以上のピボットにするかもしれません。

3.スター・ウォーズ：最後のジェダイ（2017）

ジョージルーカスがスターウォーズを神話の物語の脱構築にした場合、リアンジョンソンは、最後のジェダイを現代の神話としてのスターウォーズの脱構築にした。物語は深さ3世代（パルパティーンを数える4世代）であり、現在は銀河系政治であるため、ルークスカイウォーカーがすべての人のヒーローであるというコアアイデアが失われました。エピソードVIIIは、それらの影響を調査し、それを超えて歩み、運命のヒーローの欠陥と集団の喜びを示します。レガシーに取りessかれた敵対者は「過去を死に至らしめる」と宣言するが、従うことはできない。一方、過去について語れない主人公は、彼女のメンターの過ちから成長できることを発見する。

単に期待を覆すだけで賞賛され、批判されることが多く、スターウォーズ：ラストジェダイは予期せぬものから来ています-スヌークの死と特にルークのうつ病-それはすべて、スターウォーズを返す大きなテーマに仕えています取り返しのつかないほど前にそれを移動しながら、それがあったものに。それはおそらく分断、おそらくアイデアによるものです。しかし、それが最後のジェダイの素晴らしさをそらすので、それは本当の恥です。

ジョンソンのテーマは、スターウォーズの視覚スタイルのさらなる進化と、フォースの核となるアイデアと世界の論理に関して、神話の果てしない拡大と一致しています。「最新のスターウォーズムービー」のステータスから削除されると、それが実現したことを願っています。

2.帝国の逆襲（1980）

帝国の逆襲のような映画がもっとあったら。現代の続編の多くは、「フランチャイズの帝国の逆襲」と自称していますが、それでも通常は陰気な気持ちが高まり、3番目のエントリを設定したいという気持ちになります。エピソードVは確かに暗く、崖っぷちのダウンノートで終わりますが、これらの側面は、ルーカスの教師であるアービン・カーシュナーの映画を素晴らしいものにする特異なものではありません。

それは銀河の悲劇ですが、映画の衝撃でもあります：雪、宇宙、雲の広大な風景はexp屈なセットと並んでいます-エコーベース、ミレニアムファルコン、クラウドシティの暗くなるボウル、ダゴバ（本当にマークハミルだけでした）; 軽快さとロマンスは突然恐怖と失恋に陥ります。いくつかの側面はさらに踏まれています。ジェダイが間違っているというほのめかしが前編で家に打ち込まれたが、そのルーツはここにある。

帝国は本質的にスター・ウォーズの核となるアイデア-反乱軍対帝国、誰もがヒーロー、神秘的な力、そしてそれを振るう騎士-を拡張し、感情的に深く、決して表面的ではない方法で世界を拡大する物語を作成します。それは今日の最も驚くべき超大作よりも期待に反して挑戦的であり、意図的に始まりでも終わりでもないことを知りながらそうします。ルークの父親は、2番目のドラフトがおそらくストーリーテリングアプローチの最大のスタンプになるまでダースベイダーではありませんでした。

1.スターウォーズ（1977）

それはただのスターウォーズです。エピソードIVではなく、新しい希望でもない：スターウォーズ。ニューハリウッドの終わり、1930年代の連続番組への先祖返り、黒澤への愛の手紙、西洋のリフ、ヒーローの旅の探検、そして技術的な遊び場です。そしてそれはすべて輝かしい。

オリジナルの3部作のどの映画でもそうであるように、Star Warsを軽視するのはとても簡単です。世界は大規模に拡大（2回）されており、ヤヴィンの戦いはフランチャイズのデートの要点であり続け、コアアイデアは旧共和国の騎士やテレスカシが驚異的だとは思わなかった1つの映画で出てきました。。しかし、一歩下がって、世界の建物、使用済みの未来、大きな人間のキャラクター（金属や毛皮で覆われたものも含む）、既知のまだ異質な風景、シンフォニックスコア、先祖返りのアクション（第二次世界大戦）ドッグファイトとロングソードの戦い）、それは不思議に満ちた映画です。

帝国の逆襲は、一般的に受け入れられているより良い映画であり、おそらくより成熟したペアですが、スター・ウォーズが持っているのは目を見張るような発見です。双子の夕日を見つめるルークからメダル授与式での笑いまで、小さな瞬間が最高です。